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紫砂壶的壶钮、壶嘴、壶把、壶盖如何鉴赏

来源:瓷库中国     人气: 发布时间:2017-02-27
摘要:紫砂壶的组成部件为,壶钮、壶嘴、壶把、壶盖。要鉴赏紫砂壶就需要按照步骤,分别对紫砂壶的壶钮、壶嘴、壶把、壶盖进行鉴赏。

  紫砂壶的组成部件为,壶钮、壶嘴、壶把、壶盖。要鉴赏紫砂壶就需要按照步骤,分别对紫砂壶的壶钮、壶嘴、壶把、壶盖进行鉴赏。

  一、壶钮是紫砂壶上的关键部位,壶钮看上去虽然小,作用却很大。壶钮不仅有揭取壶盖的作用,而且有装饰紫砂壶的作用。常见有球形钮、球钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。

  1。球形钮:圆壶中最常用的钮,呈珠形、扁笠、柱形,往往取壶身缩小或倒置造型,制作中采用“捻摘子”工序,搓、转、压挤而成,简洁快捷。

  2。桥形钮:形似拱桥,有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环,亦称“串盖”。平缓的盖面,环孔硕大的为牛鼻盖。

  3。瓜柄形钮:花塑器常用的钮式,如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶,造形生泼。

  4。动物肖形钮:源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等,有写实、抽象变形、仿古手法并举,与主体统一协调即可。

  5。树桩形钮:取植物或果瓜的形态捏塑而成,如梅桩、竹根、葡萄等。

  6。花式钮及其他:随着新的陶艺形式发展,打破传统程式,以壶边大于口取代壶钮,有盖与钮融为一体的。

  二、壶嘴被比喻为人的五官之一,可想而知壶嘴的重要性。壶嘴分为一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴。

  1。壶嘴:称之谓“流”,为注茗而设置。出水通畅而不涎水,注水七寸而不泛花,直泻杯底无声响,这与壶嘴壁厚薄、光滑,壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可以分为:一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。

  一弯嘴:形似鸟啄,俗称“一啄嘴”,一般为暗接处理。

  二弯嘴:嘴根部较大,出水流畅,明接和暗接处理均可。

  三弯嘴:源于铜锡壶造型,早期壶式使用较多,明接处理较常见。

  直嘴:形制简洁,出水畅,明接和暗接处理都有。 紫砂壶

  流形的鸭嘴:源于奶杯造型,一般用于茶器、咖啡具的造型上。

  上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形,依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹,亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。

  2。壶体孔眼:明代多为独孔,清代中后期为多孔,有三孔,七孔,九孔等。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔(侧面),其孔要求排列整齐,与嘴对正,并依据嘴形而设置。

  三、壶把为便于握持而设置。源于瓷执壶条形壶把的称“柄”。壶把置于壶肩至壶腹下端,与壶嘴位置对称、均势。具体可分端把、横把、提梁三类。

  1。端把:亦称“圈把”,其使用方便,变化丰富。把、口、嘴三点呈水平、对称。垂直形式安置,具端庄、安定的效果。

  2。横把:源于砂锅之柄,以圆筒形壶居多。

  3。提梁:从铜器及其他器形吸取而来的壶式,除提梁的大小与壶体协调外,其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜,有硬提梁、软提梁两种,光素器、花塑器都有,变化丰富。

  四、壶盖也是紫砂壶的五官之一。因为紫砂壶里外不施釉。所以可以把壶盖与壶体一起烧制,以达到壶盖与壶体直紧、通转、防尘、保温的要求和作用。

  1。压盖:亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式,其边缘有方线和圆线两种,均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”,弯起泥片为“虚片”,壶口泥片称“坨子”,壶墙的泥圈为“子口”,几个部位及转折过渡用脂泥镶接,润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”,以适应功能和视觉的要求。

  2。嵌盖:嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式,并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分,能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面,制作时在同一泥片中切出,故收缩一致,仅有“纸、发之隙”,有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状,形制规整。口部以装饰线处理,有直口、瓢口、雌雄片口等结构,与平嵌盖手法相似,以严密、精缝、通转为上。

  3。截盖:这是紫砂壶特有的一种壶盖样式,以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适,而且外轮廓线互相吻接,丝严合缝,故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。

  五、壶底也是构成造型的一个主要部分,底足的尺度和形式处理,直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。

  1。一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉、故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型干净利索,简练灵巧。

  2。加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。

  3。钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气。型制大小,钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从实践使用而言,钉足不宜太高。

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